镜湖镇东头有个铸剑师，名字叫墨岩。他的剑之所以远近闻名，不是因为铸出的宝剑有多锋利，而是因为他铸造的每一把剑的形状都不同——有的像流水弯曲的样子，有的像闪电劈裂的样子，有的剑身薄如蝉翼，有的却厚重如山。
有客人问他："师傅，你是怎么想到这些形状的？"
墨岩却总是沉默地继续打铁，从不回答。
有一年，镇上来了一个年轻画家，叫云舒。他连续在镇上住了三个月，他每天坐在铸剑铺对面画画。他不停的寻找创作素材，画铁匠、画炉火、画剑胚，最后画了满满一叠本子。
第四个月初的时候，云舒对墨岩说道："师傅，我很想画一把剑——但不是画剑的样子，而是画剑'空'的地方。"
墨岩停下锤子，抬头看了他一眼，给了他一个眼神，让他继续说。
云舒继续说道："我之前连续画了三个月，突然发现一个很大的问题——我画的所有东西，都是'有'的东西。每块儿铁是有形状的，火是有颜色的，不同的剑也是有轮廓的。可是……如果去掉这些'有'，剩下的那个东西是什么？我想画那个。"
墨岩没有说话，转身从炉边拿起一块烧红的铁，放在铁砧上，叮叮当当地锤了几下。然后他把铁扔进旁边一个水缸里。
"嘶——"白雾瞬间腾起。
墨岩指着那缸水说："你看这缸水，我已经用了很多年了，但是我却没有换过，你知道为什么吗。"
云舒点点头，他每天都没看到那缸水。
"你猜里面有什么？"
"里面有水。"
"不对。"墨岩笑了，这是他第一次对云舒笑，"这里面有除了水还有铁屑、有铁锈、还有我锤击时溅进去的火星子、也有你画画时落在里面的灰尘、还有飞蛾死在里面的残骸。这盆水，其实什么都装了。"
他又指了指墙上挂着的那些剑。
"这些剑也是这样的。一块铁本来是什么形状都没有的，但是我锤成它什么形状，它就变成了什么形状。如果不锤它，它什么剑都不是——但正因为一开始'它什么都不是'，它才能'成为任何东西'。"
云舒听完沉默了很久。
又过了一个月，云舒要离开小镇了，离开前他来到铁铺然后把满满一叠本子递给墨岩看。
墨岩翻开一看——前面几十页画的是剑铺里的各种事物，和他预期的一样。但翻到最后几页，他的眉头却皱了起来。
因为最后那几页，纸上什么都没有画。
不，也不是完全空白。因为在纸面上有一些极淡极淡的痕迹——像是有人用手指轻轻划过，留下了看不见的纹路。
有的页面上只有几个几乎察觉不到的凹痕，像是曾经放了一杯水现在拿走了；有的页面上画了一条线，但那条线画到一半就消失了，剩下的部分用空白的虚线暗示着；还有一页上，云舒只画了一个人的轮廓，但把轮廓里面全部给留白，仿佛那个人抽掉了骨架和血肉，只剩一个影子。
"这是什么意思？"墨岩问。
云舒说："我在尝试画'空'这个形状。并不是画一张白纸，而是画'当一种事物不在那里的时候，那里还剩下的东西'。"
"那你画出来了吗？"
"还没有，而且我觉得我也画不出来。"云舒摇头道，"因为我发现一件事——如果我真的画出了所谓的'空'，那所谓的'空'就变成了某种'有'了。
就像我画出来的那些痕迹、那些凹痕、那些虚线，它们其实本身也是一种'有'。所以我越是想抓住'空'，'空'就越是被我变成现实的东西。"
墨岩看着他，很久没说话。然后他走到铺子后面，从一个陈旧的木箱里拿出一面铜镜，递给了云舒。
镜子看起来有些旧了，表面泛着暗哑的光。
"你不妨照照看。"
云舒看着镜子里的自己。
"你现在看到了什么？"墨岩问。
"看到了我自己。"
"那镜子是什么时候变成你的样子的？"
云舒愣了一下，似乎在深思。
"还有，"墨岩继续说，"如果你把这面镜子砸碎，镜子'本身能照出东西'的这个功能，是不是也跟着没有了？"
"这个当然不会。"
"那它在哪里？"
云舒一时答不上来。
墨岩又把镜子收回去，放回木箱里。
"这面镜子，"他淡淡的说道，"它从来就不是'空的'，也不是'满的'。它只是……能照一切事物。你对着它，它就映照出你。当你走了，它就去映照其他的事物。所以它从来不想留住任何东西，但也从来不拒绝任何东西。
你要说它是空的吧——可它却什么都能照见。但是你非要说它是有的吧——可它实际上什么都没留下。"
"告诉你一个秘密吧。"墨岩说，"我第一次在这里学打铁的时候，师父让我先学会打三年水。"
"什么是打水？"
"不，准确的说是先打铁，然后扔进水里冷却。
打了三年之后，我曾经问师父：'为什么要让我这样，在铁烧热的时候又扔到水里？'
师父说：'因为铁热的时候，不管说什么都不肯放手。只有它凉了，当事人才知道松手是什么样子。'"
云舒低头看了看自己的双手——上面沾满了颜料和炭灰。
"你那些画，"墨岩说，"不是没有画出来。你其实已经画出来了，只是你画的东西，和我打铁用的水一样——看起来里面什么都没有，但实际上，你已经把'铁热的时候不肯松手'的那个状态，了解到了。"
当云舒离开镜湖镇的那天早上，墨岩却把他叫到铺子门口。
"你最后面那张画——"墨岩想了想措辞，"你打算怎么处理？"
"我想带在身上。"
"那你带着它，会不会觉得重？"
只见云舒摸了摸身后背着的画板。画板里夹着那几张"什么都没有画"的纸。
他突然笑了起来。
"不重。"他说，"因为它本来就是空的嘛。"
墨岩也笑了。这一次，他笑得很大声，笑声震得炉子里的火苗都跳了一下。
"对，"它就是空的。"
这篇故事其实是用比喻的形式告诉我们什么才是空性，在《镜湖镇的铸剑师》里，“空”从来不是什么高深玄虚的道理，而是像墨岩那缸用了多年的水以及那面能映照万物的铜镜一样，这是一种可以随时带在身边的生活智慧。
简单来说，“空性”不是“什么都没有”，而是“主动的不让任何东西卡在自己心里” ——这意味着我们不被固定的世俗看法捆绑住，而且让自己能像镜子一样如实映照当下。
对于我们普通人，学会这种“空”的智慧，可以在以下四个方面让生活变得不一样：
1. 学会做一切情绪的“过滤器”，而非“储藏室”
故事里那缸水“看似什么都装了”但是却始终能保持清澈，我们的心也该如此。
举例说明:
· 我们要学会减少内耗，当被人否定时，告诉自己那只是一时的外部声音；当被不好情绪困扰时，告诉自己先“停一停”。
· 从“一定要”到“都可以”：比如自己孩子没考上理想的大学，或者自己想做一件事没做到完美，其实最大的痛苦往往源于“一定要这样”的执着。当我们用“空”的视角看待时，会发现现实发生的事情这只是无数可能中的一种。
2. 做一面“镜子”，而非各种事情的“法官”
墨岩的镜子“既能照一切事物，但最后什么都不留下”。我们可以带着这种“镜子心态”去和外界相处：
· 放下评判，减少对立：与外界的冲突往往源于我们固执的“对错”标签。当我们了解所有的好坏都是相对的、一切事物都是在变化的，相信我们就能像墨岩说的那样，和外界消融对立。
3. 学会做目标的“使用者”，而非“奴隶”
云舒为什么最后觉得他的画板“不重了，因为本来就是空的嘛”。我们对待一件事情的目标也应如此：过程全力以赴，但不要过度被结果捆绑。
· 保持空杯心态，这样就有无穷创造力：墨岩的剑之所以形状各不相同，正因为铁“一开始什么都不是，才能成为任何东西”。放下“必须怎样”的预设，往往能带来新的可能，告诉自己始终保持空杯心态，然后才能真正学习到东西。
4. 做生活的“观察者”，而非“粘贴板”
·
学会做自己的“思维观察者”：当感觉心“烦”时多问自己“我在烦什么？”，这个时候可以把一时的想法当成路过的小丑，自己内心不跟着这个想法跑。
· 记住口诀：“来者不拒，去者不留”——好事来时不狂欢，坏事走时不挽留。
当我们试着带着这种“空”的智慧去生活，这或许就是我们能给自己最好的礼物。
