《神秘列车》是一部由吉姆·贾木许执导，永濑正敏 / 工藤夕贵 / 茱迪·马克尔主演的一部喜剧 / 犯罪 / 剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《神秘列车》影评(一)：你我都是过客
我是你生活中的过客，如同你亦是我生命中的过客
我们彼此也许毫无关联，也许或多或少有些关联，但都曾经交织在某一个时空中匆匆而过
也许你会记得我，我会记得你；也许我也会忘记你，你也会忘记我
或者你我根本就不知道彼此的存在
《神秘列车》影评(二)：带有rockabilly味儿的片儿！～
日本是亚洲地区受rockabilly影响最大的国家，
所以，开头的故事安排永濑正敏，工腾夕贵来扮演第一个故事的寻梦人并不稀奇！～
该片里有许多怪趣的乐手出现，如车站向日本小夫妻儿借打火机的HAWKINS,SCREAMIN’JAY，第３个故事里３匪徒中的clash主唱joe strummer．
《神秘列车》影评(三)：连贯
意想不到的连贯，依靠夜间电台，清晨的枪声，使三个故事连在了一起.最舒服的是第一个故事，可能是亚洲人的背景容易吸收，一些笑点真的让我捧腹大笑.第二个故事很平淡，只感觉到了有钱真好.第三个故事很戏剧，一个交代.小人物的故事可以很真，不管是一直保持到刻意，平淡的生活，还是突发的张力，都觉得，这是真实存在的，存在于每一个城市，人群中.很好
《神秘列车》影评(四)：猫王还活着
这是我看的第一部Jarmusch的电影
三个故事其实都跟猫王有点那么似有似无的关系
如果可以联想的话,在我联想到的范围想起来的是甜蜜蜜
我比较喜欢头两个故事
尤其是日本女孩子把照片博打开,
说猫王是自由女神,猫王是麦当娜,猫王是上帝
男孩子最后不屑的哼了一声
同是做过狂热的粉丝的我,虽然不哈猫王
实在超爱这个情节
《神秘列车》影评(五)：咫尺与天涯
缘分是个奇妙的东西，缘深缘浅，谁又说的清呢？
迥然不同的人，与时间的无涯和空间的无垠中交汇于一点——孟菲斯，廉价的酒店。他们之间甚至还有了无意的交流——隔着薄薄的一层墙板，呻吟声清楚的传来；手枪以外的走火，震惊了所有的人。
他们彼此的距离曾如此相近，近得让局外人感觉伸手就可以触及，一声枪响甚至让人强烈的预感到交汇点的来临。
然而，结果是——天亮了，枪响了，大家还是大路朝天，各走一边。谁也没有意识到，缘分曾在自己的身边发生，又悄悄的溜走。
日本恋人不知道火车上的路人曾用耳朵见证自己的夜晚，到密西西比的女孩不知道她的哥哥昨晚离自己不远。汽车沿着公路走了，火车沿着铁轨开了，它们还曾在同一方向上，最后终于分道扬镳。
看，这就是缘分——咫尺也就是天涯。
《神秘列车》影评(六)：Mystery Train
美国田纳西州，猫王的故乡孟菲斯，一家廉价破旧的孟菲斯旅馆，三段彼此交错的平行故事，就发生在这家献给猫王埃尔维斯·普雷斯利的旅馆之中。
故事一：一对痴迷于美国五十年代摇滚音乐的日本情侣来到孟菲斯。然而一个是猫王的粉丝，一个则喜欢与猫王同时期崛起的音乐人卡尔·帕金斯。两人以朝圣的心情来到猫王的故乡。那些生活中浪漫的微小细节，却并不能阻止他们沉溺在音乐之中忘乎自我，男孩甚至对任何事情都无动于衷。出门时，他们听到一声枪响，戛然而止。故事二：一个为了躲避陌生男人纠缠的寡妇，投宿在这家孟菲斯旅馆。形单影只的她，遇见了刚与男友分手的独身女孩，两人共处一室。深夜，这位寡妇似梦非醒的看见了猫王的幻影。在神秘的会面之后，收音机里传来《蓝月亮》。出门的一刻，枪声响起。故事三：同样的猫王照片，同样的《蓝月亮》。回溯故事二中的女孩。男友与她分手后在酒吧喝酒，然而一语不合让他错手打伤了老板，他和女友以及女友的弟弟，仓皇中逃亡至此。天亮时，屋内传来一声枪响。
《神秘列车》影评(七)：我怕文艺
文学读的是荷马，音乐听的是巴赫，电影看的是伯格曼，这种人我会怕他。
很不幸，自己也有过这么一段时间，好像最后剩下的只是空洞的几个标签而已，绝不会因为这些文艺作品而活得更伟大。
两个译名姓贾的我都有点怕，一个贾曼一个贾木许，贾木许还好一点，毕竟没有玩得太离谱。很多人说得很对，贾的电影最大特点是陌生感，好几个电影名字就传达了这个意思。技术上，陌生感主要由色调，音乐和运动量比小津大不了多少的摄影机完成。
但我感兴趣的是这种感觉对我有什么后续影响。
比较几个三段电影，罗拉快跑 低俗小说 暴雨将至，不得不认为，本片让我反胃，因为太做作。
或者说，太执着。
刻意的经营某种感觉比如陌生，更应该是里尔克等一帮神人的事情，而不是影像的本质。
伯格曼等人的影像我一直封存在某个文件夹里，不敢再看，也不敢删掉，贾的电影估计也得步其后尘，对文艺越来越怕。
因为文艺本身就给人陌生感。反正是陌生，肤浅和深刻能在多大层面上有差级。
《神秘列车》影评(八)：说说片尾曲
《神秘列车》是埃尔维斯在太阳唱片制作的最后一张唱片，其中有一首歌，也就是本片的片尾曲《烦忧之人布鲁斯》，乐评人格雷尔-马库斯曾引用罗伯特-约翰逊的话说，这首歌就是告诉你“世界就是这个样子，你或者任何人都无能为力”
“世界就是这个样子，你或者任何人都无能为力” 贯穿贾木许整个电影生涯的母题。
神秘列车这个词组，从最初的埃尔维斯唱片名，渐渐演变，先是格雷尔-马库斯用《神秘列车》作为书名，写出了有“史以来关于摇滚乐的最佳著作”（《滚石》杂志语）。后来贾木许拍出了这部异常的带有神秘气息的气质电影，到现在，因为文化的贯通和传播，神秘列车这个名词变成了一个似乎能触及一些美国文化灵魂的符号。当然也有鲍勃迪伦的一些歌。
回到电影本身，贾木许的整部电影就改变自《烦忧之人布鲁斯》这首埃尔维斯的歌曲的故事。关于电影的深度解读，可以参考格雷尔-马库斯同名图书《神秘列车》244页整章。
《神秘列车》影评(九)：阿俊和光子
影片里的其余故事都成了整部电影的串联，我只喜欢第一个故事 阿俊和光子 他们一前一后 挑着行李箱 换了先后还要调整步伐一致的那份俏皮 黄昏行走在陌生的孟菲斯大街上 光子充满新鲜好奇感的打量着这个陌生得城市 而对于阿俊来说 只不过是来过。他的人生中已经 来过 看过 这个far away from Yokohama的城市 ，他不会拍这个城市的街貌 因为他会把它们牢牢记在脑海里。将所有经历化作我内心的历练融入于我。18岁的阿俊伫立着 看着窗外空旷的大街 认真的反驳光子 这不是横滨 这里是孟菲斯。这一切都很酷，是因为我来到了这里， 孟菲斯 不过是一个沉静的词汇，我并不感兴趣。
我们不该为今后沉迷过往留有余地 不是吗？因为我们再也不会做一次同样的动作 在同一个时空。岁月更迭 改变的是建筑 街道 场景 ，而那些物件 我们做过爱的床 住过的房间 是不会逝去的，11次、22美元 27号房间。。我们的曾经是能被符号代替的吧。
不论如何 插上磁带 在离去的时候好好地再看一遍这座城市
我们 不会再回来了。
《神秘列车》影评(十)：《神秘列车》笔记
1.注定分离的人们交错而过却浑然不知，等待彼此下一次交错或下一个岔路。
2.打破预期，枪声和广播案件通报都在预谋高潮，却什么也没发生，三条线没能如愿汇聚成悚动的结局。
3.＂车窗外的景物都是一样，我们好像在这过了一辈子＂＂田纳西就是拆掉60%建筑的横滨＂--生活，逃不出去的网，走到哪里周遭的一切都一成不变，好像是在原地踏步。
4.对司空见惯的琐碎生活细节的迷恋，对所谓有意义的景物的不屑。
5.不懂英语却前往孟菲斯朝圣的日本情侣，靠猜拳决定听什么音乐，盲打误撞进入猫王的录音室，听导游鸡同鸭讲的介绍，抬着笨重行李箱游荡到半夜才遇到廉价旅馆，无计划无目的的旅行，生命是一连串无聊无意义的随机事件。
6.荒芜破败街巷上的异乡人，异己世界局外人的疏离，沟通失败与误读岂止因语言文化差异？哪怕是最亲近的恋人--女孩竭尽全力企图逗乐永远无法高兴起来的男孩。
7.为了所谓＂亲戚＂--人世间珍视的情感，稀里糊涂卷入凶杀案，稀里糊涂中枪，稀里糊涂逃亡，到头来却发现，这一切的前提都是错误的。＂你先不是我妹夫后又开枪打我！＂这一切是为什么？小人物悲剧性的反讽，只能苦笑。「神秘列车」
