《你那边几点》是一部由蔡明亮执导，李康生 / 陈湘琪 / 陆弈静主演的一部剧情 / 爱情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《你那边几点》影评(一)：闷骚极，
对此，我也不知道说什么
像一位无聊的老师，通过一种无聊的方式，讲述了一门无聊的课程，
综上所述的无聊透顶，形成了一个无聊的生活过程。
不懂的人们纷纷夸奖他的美丽
而导演的目的就是让人们不懂。因为这是他的生活，
蔡明亮才是主角……
《你那边几点》影评(二)：思念
父亲的幽灵就附着在李康生送给陈湘琪的那块手表上(这也是父亲为什么最后出现在法国）因为最后那只手表去了法国。他将台北所有的时钟都调成巴黎时间表面上是在思念陈湘琪，实际上是在暗合父亲灵魂依附的手表上的时间。小康可以毫不犹豫的丢掉陈湘琪送给他的蛋糕，却不肯再带上任何一支新的手表。你那边几点？是蔡明亮向父亲发出的一声轻柔问候。
《你那边几点》影评(三)：观《你那边几点》
相当好，相当相当好。片中的布景灯光时刻充盈着画面的张力，虽然全部是固定镜头，但实际上镜头的流动已经通过美术上的设计做到了。整部电影呈现出的气氛就好像是：你从不知几点的夜里梦醒，隐约听到远处公路漫长汽车声。其中近乎完璧的孤寂，恰如一株肃静而自恰的植物。车行驶在前灯投制的路上，车里的人俨然是你，即便如此，这也还全是别人的事。
《你那边几点》影评(四)：香蕉+水的寂寞
一直一直都不能忘记的一个小情节是陈湘琪从巴黎路边的小商店买回一袋子香蕉和一瓶子矿泉水，她回到旅馆，一个人坐在床上开始掰开香蕉，吞咽，拧开瓶盖，咕咚咕咚，寂寞的水声。
是很闷很冗长的一部片，但我来来回回看了许多遍
陈湘琪在电影里的样子就像一面镜子 让我看到我自己
然而 这次痛苦的旅行 也是有意义的吧
《你那边几点》影评(五)：我不适合看这种电影
Oh God的，看网上的影评发现蔡明亮的电影就是一个系列，什么《天边一朵云》，《河流》什么的，从第一部的《青少年哪吒》里的人物一直延续到后面。这部电影没有配乐，只有最后字幕起时听到了不到一分钟的音乐，其他不知所踪，所以剩下的半喇子字幕也是单薄无声地就上去了。冗长！法国式的手法不适合我！我蒙太奇不来！我耐性还算好了还愿意查点资料看点影评……
《你那边几点》影评(六)：静止的力量
很奇怪，蔡明亮的电影看了一部又一部，都不是主观想看，都是莫名其妙的就看了，而且还是静静看完，不快进。
静默却不让人感觉无味到心急，看他的片子，就是享受静止镜头前人物或背景细微的变化，如此缓慢所呈现的恰恰是真实世界里的挣扎、无奈、荒诞和那么偶尔冒出的一丝丝人情味。
而这静止的感觉就好似花开，好似流水，好似时间，慢的看不出变化，却又充满杀伤力。
《你那边几点》影评(七)：简短
蔡明亮导演的作品很多人捧，可能我境界还没上去把，而且也不足够寂寞，感觉这片子挺蛋疼的。小康和那个女的，在错误的时间遇见，也说不上彼此是不是对的人。影片在情感上揭示得非常真实而露骨。
故事发展的平淡而节奏缓慢！在线看还以为我卡了呢！！
导演选择巴黎作为主要外景地，也是出于他对浪漫之都的偏爱。其实我也很喜欢巴黎。只是，感觉女主角没有在那里得到她想要得到的东西。
《你那边几点》影评(八)：可逆转的时间
在这部片中，时间是一种可逆转的存在：小康一次次篡改各种钟表，甚至企图篡改整个城市的时间。作为一部向特吕弗致敬的电影，蔡明亮刻意选取台北和巴黎两地作为人物活动的背景。小康寂寞凝视着特吕弗的影片《四百下》的片段，而当年电影里的小男孩Jean Pierre Lenaud，历经岁月荏苒已成为《你那边几点》结局时巴黎街头长椅另一端的老者。本片因其开放的人物线索与空间架构、时间假设，使蔡明亮的电影具有了更多想象与阐释的可能。
《你那边几点》影评(九)：距离
刚好在一个失眠的深夜观看这部影片，所以更能体会电影里每个人的孤寂。活在现代都市里的人们，虽然彼此靠得很近，但心却离得很远，于是那种强烈的孤独感就变得无处不在。
电影的节奏非常的缓慢，但是这样的节奏恰好表现了一种压抑和沉寂。该片的意象也很鲜明，带着时差的时钟、沉默不语的鱼、黑白的法国老电影等等，它们都反映出都市中人与人之间的距离。
《你那边几点》影评(十)：生病的时候不要看蔡明亮的电影
下次再也不看蔡明亮导演的电影了，闷死了。
镜头跟现实生活一样缓慢，吃不消。
于是电影也就很闷，
一个老人死了，
他的老伴就神经质把家里弄得不透一丝光，希望老伴的魂能回家；
他的儿子执着于把整个城市的时间调到巴黎时间，因为他父亲的遗表去了巴黎；
买了那块表的女生在巴黎水土不服，寂寞地les了……
于是，在电影的最后是三段性爱，似乎他们内心的压抑有所释放了。
这本电影简直是中国男足的一场球赛！
