应力·叠加·收放——受邀看《抓特务》观后感
【观影人语】电影是观看的，不是不看干说甚至以干说阻止和干扰别人观看的；观看电影以外的话，不说为上，少说为佳，可有时又不得不说。于是乎，我在说，大致上，说三点：
一、历史与现实意义的应力。冯小刚导演的电影《抓特务》，不难看出其摄制的现实意义暨统战意义，也就是说，电影片《抓特务》远高于《给阿嬷的情书》的整体意义，其最大的特点是，格局大，题材大；之所以如此地这样说，完全是因为该影片整体上充满和贯穿着唯物论辩证法，以历史唯物主义史观，概括和回味了中国现当代史上的曲折及步履。全片人物和故事的设定，时间跨度长达超过半个世纪——至少60周年——由1949年-2009年，甚至比这还多许多年头不止。
二、层次与深度演进的叠加。电影《抓特务》观后，大体上可以这样地认为，该影片具有的文学性台词似乎好于服化道，可是年代感未完全达成电影的本质是纪录，也未遵循典型环境中出典型人物的创作原则，总感觉1949年的北京至2009年的北京，近似值大于逼真度，层次演进模糊脱离原本画幅，将镇反运动情势提前到类似文革那般火爆状态，且从始至终搞得热闹非凡，一以贯之地匆匆忙忙。这与林海音加吴贻弓的《城南旧事》相去甚远，既无留白亦缺想像诗意不足。
三、逻辑与视角扩充的收放。“良心账”强于“一根筋”抑或压倒“一根筋”，这是本片的核中之核，也可以说其政治站位完全是从中华民族伟大复兴的战略高度着眼；没有这笔大账，就没有这部电影的人心所向和时代认可。再可以换个角度说，以排除法作出区隔，对于外族入侵的国恨家仇与爱国不分前后和中国人不打中国人的思维，看待祖国完全统一。抗战十四年，人口大面积死伤，百业凋零；转折唐突，亦绝非符合开国大典至今的北京，使历史节点片子节奏受到影响和局限。
