《其后》是一部由森田芳光执导，松田优作 / 藤谷美和子 / 小林薰主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《其后》观后感(一)：百合无语
今天在商场里看到梁的一张大广告照片,从电梯下来,咋一看果与松田优作有几分相似,但他的眼神里还是有着2005年的几分闪烁.
松田优作,一个静默的如山水屏风的男子.今不可求~~~~~
《其后》观后感(二)：无题
他撮合了她和朋友的婚姻，然而他和她是相爱的。三年后，他们的感情终于袒露出来……左右各一人，中间一簇花的构图给人很平稳的感觉，此处给了个固定长镜头，这样做使观众更能注意两人的对话。当然，此处的对话应有相当的力度
《其后》观后感(三)：其后 それから
片中大量的推进与远退镜头附和着影片舒缓的节奏，映衬了男主平静外表下在道德面前纠结的一己私欲~并用百合花香代替女主的体香暗示着欲望抑制的挣扎。大量描述男主内心欲求的抽象场景为影片营造出压抑，苦闷的气氛。观看中总有股《花样年华》的味道~
《其后》观后感(四)：又见笠智众
情节令人感伤，对话更令人动容！
在所有的对话中父子之间的对话更富有味道，在那幅“诚者天之道也”的字帖下，父子就这样对话着。直到最后我才赫然发现那父亲居然是笠智众。
那么短短的对白，那双微微颤抖的手。虽然在片中父亲角色并不十分重要，但如此光芒四射的演技令众多演员为之失色。
《其后》观后感(五)：干净
这部的叙事如此干净，整个故事透过一张黑白照片娓娓道来，实在让对森导的印象还停留在浮华的/失乐园/的我,感到有些惊讶.
午后,三千代送来百合花的那场戏,干净的长镜头暗藏不住两人之间暗流涌动的情感.剪断的百合,怨气还在吧.
电车上的烟花,月亮前排成梯子型的西洋帽.夜晚孤独的人总是有奇思妙想.
干净的故事,让人回味.
《其后》观后感(六)：其后
唯美的画面，动人的爱情。森田芳光的作品就是这般感情细腻、动人心弦；日本人的隐忍在他的刻画下显得那般不可思议，又近乎真实。还好最终的结局是让人舒服的。
摄影是一大亮点，非常有意思。将机位置于后脑勺，随着人物的运动而运动；桌子与摄像头一起同人物同时向中间运动的非正常运动机位的运用。还有一个有意思的点就是电车上的超现实场景的变换。
《其后》观后感(七)：世间最危险的是不懂事的人
因为BGM知道的电影。
借用别人的评价：”女主太美，拍得也很美，日式暧昧有种克制的美感“。
电影给我留下的印象除了美丽的姑娘，还有哥哥说的一句话，“世间最危险的是不懂事的人”。
不懂事的人，才会坚持不成熟的正义感，才会害人害己。
女主在被时间治愈前，离开，或许也是一种好的选择。
《其后》观后感(八)：其后
森田芳光的这部《其后》，手法相当的淡然，在讲究美感的镜头下，娓娓道来的是欲爱不能又自我放逐，没有爱得死去活来也没有隐忍到鲜血淋漓，最直接的就是那个百合花前两人面对面的含泪吐露的长镜头，一个含泪无语的侧脸，一个细声倾诉的无奈，四年前忍了又忍的话，在四年之中以各种方式折磨，而四年后的告白，带来的是无可挽救的磨难，爱情还在那个位置，只是错过了时间，唯一能执着的是无法被剥夺的情愫。
《其后》观后感(九)：优雅而幽怨
《其后》被导演森田芳光拍成一部怀旧色彩浓厚的文艺佳作，对明治时代日本社会的伦理人情有十分深刻细腻的刻划。森田芳光在影片中将小说中对中产阶级的质疑淡化为背景，而将焦点凝聚于男女主角的情愫上，其中镜头运用大胆停格，画面瞬间凝结的美感，以及构图、音乐、甚至是剪接的唯美诗意引人疑迷，有着对爱情凛然不可侵的气度以及怅然疾苦的冷冽美感。男女主演都非常不错，把明治时代的文人苦闷演绎了出来，优雅而幽怨
《其后》观后感(十)：缓慢的节奏及与世间的格格不入
隐忍的感情还真就是自虐。片子的节奏真是缓慢的不行。这样的性格也就是作为社会人失败的原因吧，生活缓慢，与世间格格不入，不能融入社会，好像照镜子一样看见自己烂泥扶不上墙的感觉。远世界的文艺在现实中无法养活自己，活不出坚强和勇气还真是失败。所以在物质和精神上追求平衡，尽力活出一点生气来。哪怕小小的萤火，足够照亮自己的快乐也就足够了。
