《砂之女》是一部由敕使河原宏执导，冈田英次 / 岸田今日子 / 三井弘次主演的一部剧情 / 惊悚类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《砂之女》观后感(一)：人与自然的抗争是永恒的主题
人与自然的抗争是永恒的主题，这是我看了该片后的唯一感触。可能是网上影片画质太滥，加之为黑白版的，看得感觉十分压抑，原本是想冲着情色而去，但完全没有感觉到情色，只感觉到人在与自然的抗争中的无助和坚持。该片主题鲜明，值得一看。
《砂之女》观后感(二)：速记
特写，人脸，鸟脸。
微距，沙子，昆虫。
尽量只用现场光，（或者只是暗调补光？？？），所以一些屋子里的戏都比较暗，一场男主角逃跑的戏简直一团黑。
逼男女当众ML，鼓点，火炬特写，巫师的脸的几种打光法（侧光，从下往上打)，把大地打一条光带。
女主角的一次裸体，人体的打轮廓光，很艺术美。
多角度拍一个动作，男主角扔铆的一段
《砂之女》观后感(三)：压抑
全部影片在灰暗的情境下完成，只有最开始的时候有一点明亮。
全片给我一种很压抑的感觉。看完全片产生了一些疑问：
虽然最后男主角找到水的办法，看到海，还一直微笑着说：逃不逃已经不重要了。明明可以逃跑的他，为什么最后没有选择逃跑？
最后也不知道寡妇回来了没有？他们的小孩有没有出生？
看海，这很奇怪，沙漠中怎么会有海呢？这到底是怎样一个组织呢？难道这一生他就甘愿这样度过吗？
寡妇说她的丈夫和女儿去世了，但是她只说出了丈夫的死因，没有接着说女儿的。
《砂之女》观后感(四)：为了生活而铲沙or为了铲沙而生活？
氛围营造出色，构建了像一座孤岛样的压抑又无力的环境，这种氛围可以时时传达给观众；
女主性格既柔媚又坚强，虽愚昧，但导演似乎在她身上传达的是同情和怜悯，且女主使得片子变得更加真实有力；
摄影使得影片加分不少，配乐使得片子蒙了层诡谲、童话版的外衣，有种让观众既在观看真实世界又常常会有一种观看异世界故事的脑波反馈；
有点儿像软情版的《盲山》，只不过一个外力是人，另一个外力是自然和自我的内心；
给了一个疑问:随着时间的流动，我们心中对现状的抗争会不会被磨平？
《砂之女》观后感(五)：世界。
影片改编自日本作家安部公房的同名小说，讲述了去沙丘采集昆虫标本的男教师被骗住进了一个蚂蚁穴般的砂洞，并与一名寡妇同居所发生的故事。一个生物老师（冈田英次饰）在沙漠做野外考察，却不慎错过归程班车，被困在一个沙漠中的小村子里。他落脚在一个寡妇（岸田今日子饰）家，被招待之后发现通往外界的路已经被封住。他慢慢观察村子的各种古怪，比如全部村民每到夜晚都要出动铲沙，以免居住的房屋被沙子埋掉，所有的水都受到管制，实行配给制使用等。收留他的寡妇开始用身体诱惑他，试图和他重组一个家庭，他几次三番尝试逃走都以失败告终。
《砂之女》观后感(六)：砂
一个生物老师在沙漠做野外考察，却不慎错过归程班车，被困在一个沙漠中的小村子里。他落脚在一个寡妇家，被招待之后发现通往外界的路已经被封住。他慢慢观察村子的各种古怪，比如全部村民每到夜晚都要出动铲沙，以免居住的房屋被沙子埋掉，所有的水都受到管制，实行配给制使用等。收留他的寡妇开始用身体诱惑他，试图和他重组一个家庭，他几次三番尝试逃走都以失败告终，只好表面上虚与委蛇，进入村子定期劳动、享受配给的生活模式，但他内心始终在做逃走的打算。一日，寡妇突发急病，被医生诊断为宫外孕，大家手忙脚乱带她去送医，男人终于有了千载难逢的逃走机会。
《砂之女》观后感(七)：砂之女
影片有着强烈的隐喻，沙坑的内外，文明的表里，希望与幻灭，自由与监禁，欲望与情感……敕使河原宏用其独特的手法来把这种反差辩证的表现及变换着。在男主进入沙坑前后，外部世界的各种“证件”所形成的“自由”，是其身份的证明，地位的依靠，而对掉入沙坑后的生存疑问，如“是为了挖沙而生存还是为了生存而挖沙”等等开始辩证的思考人类社会的基本意义，而当其最后可以不借助挖沙而独立生活后，沙坑对其来说就不是自由的禁锢。影片很多的影像都是借助于表情特写，甚至是皮肤及局部器官的超近特写来表达内心及生存状态的，而循序而进的简洁的对话或是自言自语更是哲学辩证思考的体现。
《砂之女》观后感(八)：开头的表现形式
开始，散散发光的东西，往外拉，不仅一个面发光是好几个面在发光，再往外是一个水晶体，水晶的各种形状的水晶体，再往外是好几个水晶体，再往外，一片白色好像什么都没有，一个脚丫进入画面，往前走的时候，踩一步，沙子往下流一步，沙子是晶体。他把探测沙漠的人的故事开始的时候用一粒沙子的放大了的水晶表现。
《砂之女》观后感(九)：写不下
1.脱离城市生活，回归最朴素的生活形态：无止尽地铲沙，西西弗斯式的苦行。
2.看了导演的两部作品，对女性角色的描绘都是有善意的，承认其力量的，可也都是符号化理想化的，她们同时还甘于担任照顾男性的附庸角色。电影里，女人既要下地干活，又要操持家务，这算是还原了男女在农耕时代的分工吧，可是回家还要服侍男的洗澡就。。
3.现实中会有“全村帮一个寡妇软禁外来男人”这种事吗？女性才是被当作资源的那个，被拐卖被囚禁被当做生育工具，在这一点上，电影可以说是对女性很仁慈。
4.逃出去的意义是什么？他想当的是传道者，第一个【发现】的人，只要能做到这一点“自我实现”，过哪一种生活又有什么关系？
《砂之女》观后感(十)：现代人的困境
整部影片的场景都设定在一个构建出来的砂之村，男主人公从没回到过东京，然而故事讲述的却是生活在大城市里，按照设定好的路线生活的现代人。由于男主人公被困在了砂之女的家中，被强制成为村子的一员，生活环境发生了转换，男主开始有一些反抗；但出逃失败以及在生活中发现一些乐趣（比如利用虹吸现象获得水），使得他重新审视了新的生活。审视的结果在我看来令人绝望，与没见过世面的女主的话重合：这里和东京并没有什么不同。同样的努力工作换取社会资源，同样的有婚姻有孩子，有欲望有围城；甚至同样的两人讲着话对着笑却丝毫不能互相理解（这种片段很像等待戈多）；而他所追求的所谓理想，在这里显得更加可笑。可怜的现代人，连被困都不能被困在一个更糟糕的地方！
导演并没有为这片黑暗交待一条出路；抑或有，就看你如何解读片尾那沙漠中的海洋…
